2004年10月高等教育自学考试【外国文学史】试题及答案

全国2004年10月高等教育自学考试

外国文学史试题

课程代码：00540

一、单项选择题(本大题共24小题，每小题1分，共24分)

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1.同中国诸神比较，希腊诸神最大的特色是(　　　)

A.力大无比 B.长生不死

C.人与神同形同性 D.庄重威武

2.《伊利昂纪》的主题是(　　　)

A.战争 B.和平

C.自由 D.平等

3.古希腊神话中的智慧女神是(　　　)

A.赫拉 B.阿弗洛狄忒

C.阿耳忒弥斯 D.雅典娜

4.欧洲文学史上第一部“文人史诗”指的是(　　　)

A.《伊利昂纪》 B.《奥德修纪》

C.《埃涅阿斯纪》 D.《罗兰之歌》

5.人是“宇宙的精华，万物的灵长”，这句话的出处是(　　　)

A.《君主论》 B.《人论》

C.《哈姆莱特》 D.《伪君子》

6.德国民族戏剧的奠基人是(　　　)

A.席勒 B.莱辛

C.歌德 D.海涅

7.法国浪漫主义文学之父是(　　　)

A.雨果 B.夏多布里昂

C.大仲马 D.拉马丁

8.美国浪漫主义文学中产生了一位被称为现代派文学鼻祖的人物，他是(　　　)

A.惠特曼 B.华盛顿·欧文

C.爱伦·坡 D.霍桑

9.雨果小说《九三年》最突出的内容特色是(　　　)

A.宣扬人道主义 B.宣扬阶级斗争

C.歌颂劳动创造 D.歌颂暴力革命

10.浮士德精神是(　　　)

A.艺术和美的陶醉 B.政治上有作为

C.永不停顿地追求 D.自我满足

11.《双城记》中的“双城”指的是(　　　)

A.巴黎、伦敦 B.巴黎、都柏林

C.伦敦、纽约 D.曼彻斯特、柏林

12.19世纪法国作家左拉是(　　　)

A.自然主义的倡导者 B.浪漫主义的理论家

C.象征主义的先驱 D.唯美主义的代表

13.《复活》中的忏悔贵族形象是(　　　)

A.聂赫留朵夫 B.尼古连卡

C.渥伦斯基 D.卡列宁

14.肖洛霍夫对苏联卫国战争题材文学产生重大影响的小说是(　　　)

A.《顿河故事》 B.《被开垦的处女地》

C.《一个人的遭遇》 D.《静静的顿河》

15.《老人与海》的作者是(　　　)

A.杰克·伦敦 B.德莱塞

C.斯坦贝克 D.海明威

16.罗曼·罗兰《约翰·克利斯朵夫》描写的是(　　　)

A.一个音乐家的故事 B.一个雕塑家的故事

C.一个画家的故事 D.一个戏剧家的故事

17.乔伊斯最重要的代表作是(　　　)

A.《尤利西斯》 B.《都柏林人》

C.《为芬尼根守灵》 D.《青年艺术家的肖像》

18.《死无葬身之地》的作者是(　　　)

A.萨特 B.加缪

C.波伏瓦 D.梅勒

19.加西亚·马尔克斯最重要的代表作是(　　　)

A.《枯枝败叶》 B.《百年孤独》

C.《恶时辰》 D.《家长的没落》

20.印度最古老的史诗是(　　　)

A.《埃达》 B.《罗摩衍那》

C.《吉乐伽美什》 D.《萨迦》

21.古代希伯来文学总集是(　　　)

A.《古事记》 B.《列王纪》

C.《新约》 D.《旧约》

22.泰戈尔获得诺贝尔文学奖的作品是(　　　)

A.《吉檀迦利》 B.《新月集》

C.《飞鸟集》 D.《园丁集》

23.日本自然主义文学的代表作家是(　　　)

A.夏目漱石 B.岛崎藤村

C.坪内逍遥 D.井原西鹤

24.古代埃及文学中最古老的体裁是(　　　)

A.神话 B.戏剧

C.史诗 D.诗歌

二、多项选择题(本大题共8小题，每小题2分，共16分)

在每小题列出的五个备选项中有二个至五个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

25.希腊神话散见于很多作品，保存希腊神话较多的作品有(　　　 )

A.荷马史诗 B.《神谱》

C.古希腊戏剧 D.《堂·吉诃德》

E.《五卷书》

26.中世纪文学的特征有(　　　 )

A.宗教色彩 B.象征色彩

C.梦幻色彩 D.神秘色彩

E.民间文学色彩

27.人文主义的主要内容有(　　　 )

A.以人为本 B.个性解放

C.禁欲主义 D.拥护统一

E.克制忍让

28.18世纪英国现实主义长篇小说的代表作家有(　　　 )

A.笛福 B.斯威夫特

C.狄更斯 D.理查生

E.菲尔丁

29.莫泊桑下列作品中的中短篇小说有(　　　 )

A.《羊脂球》 B.《我的叔叔于勒》

C.《项链》 D.《漂亮朋友》

E.《一生》

30.劳伦斯下列作品中的长篇小说有(　　　 )

A.《儿子与情人》 B.《恋爱中的女人》

C.《查泰莱夫人的情人》 D.《虹》

E.《死去的男人》

31.现代主义文学的主要特征有(　　　 )

A.象征性 B.荒诞性

C.意识流 D.表现异化

E.危机意识

32.中古波斯诗人主要有(　　　 )

A.鲁达基 B.菲尔多西

C.内扎米 D.萨迪

E.哈菲兹

三、名词解释题(本大题共3小题，每小题3分，共9分)

33.多余人

34.表现主义

35.亡灵书

四、简答题(本大题共3小题，每小题5分，共15分)

36.试举出普希金的5部作品。

37.《哈克贝利·费恩历险记》的主题思想。

38.《等待戈多》的艺术特色。

五、论述题(本大题共2小题，每小题10分，共20分)

39.文艺复兴时期人文主义文学的特征。

40.《一千零一夜》的思想内容及艺术特色。

六、分析题(本大题16分)

41.结合作品分析巴尔扎克《人间喜剧》的思想内容。

2004年10月自考外国文学史试卷参考答案

一、l.C 2.A 3.D 4.C 5.C 6.B 7.A 8.C 9.A l0.C ll.A l2.A l3.A l4.C l5.D 16.A l7.A l8.A l9.B 20.B 21.D 22.A 23.B 24.A

二、25.ABC 26.ABCDE 27.ABD 28.ABE 29.AB C 30.ABCD 31.ABC 32.ABCDE

三、33“多余人”是19世纪俄国批判现实主义文学中贵族知识青年的一种典型。一批有才华的贵族青年，他们接受了欧洲启蒙思想和国内进步社会思潮的影响，对庸俗的上流社会生活感到厌倦和不满，但又摆脱不了贵族社会的习惯和偏见，不能与这个社会决裂。他们受过良好的教育，有聪明的头脑，想过有意义的生活，但又缺乏勇气和坚持工作的毅力。他们自视清高，不甘与庸俗的贵族青年为伍，但又脱离人民。他们不满意他人，也不满意自己，整日苦闷忧郁，不能自拔，终于成为一中无成的“多余人”。普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》中塑造了第一个“多余人”的形象奥涅金，其后有莱蒙托夫的《当代英雄》中的毕巧林，40年代屠格涅夫的《罗亭》中罗亭，50年代冈察洛夫的《奥勃洛摩夫》中的奥勃摩夫等。不同年代的“多余人”形象又各有其时代的特征。奥勃洛摩夫是最后一个“多余人”的形象，他标志着贵族阶级知识分子的积极性已丧失殆尽，他们在俄国生活舞台上已没有任何地位。

34表现主义是20世纪初至30年代欧美文学一个重要的现代主义流派。它首先从绘画开始，随后波及音乐、诗歌、戏剧、小说、电影。表现主义有以下特征：抽象化;变形;面具的运用;时空的真幻错杂;注意声光效果;象征和荒诞的手法。表现主义小说的杰出代表作家是奥地利的卡夫卡(1883-1924年)。表现主义戏剧的代表作家是尤金·奥尼尔(1888-1953年)。

35.古埃及人十分重视尸体的保存和死后生活的指导，把死者的尸体制成木乃伊，并古埃及所特有的草纸上写下许多诗歌，置于石棺和陵墓中，指导死者对付地下王国的种种磨难。后人从金字塔和其他墓穴中，把这些指导煞费苦心者生活的诗歌编辑成集，题名为《亡灵书》。

《亡灵书》汇入了大量的神话诗、祷文诗、颂诗、歌谣、咒语等，内容驳杂。它的许多内容录自埃及古王国时期的“金字塔文”和中王国时期的“棺文”，是古代埃及文学的汇编。其中有对当时的社会生活特别是一些宗教礼仪的描述，也有对冥界生活的想象，有利地后人了解与研究古埃及人民的生活习俗、思想意识、世界观及宗教信仰。

五.36.《致凯恩》、《皇村的回忆》、《十月十九日》、《上尉的女儿》、《驿站长》。

37.《哈克贝利·费恩历险记》白人孩子哈克和黑奴吉姆沿密西西比河顺流而下，追求自由的故事，表达了反蓄奴制的思想和对民主、自由的真诚向往.

38.贝克特为了体现他的创作意图，找到了一种恰当的艺术形式——“荒诞”。剧作完全摒弃了传统戏剧的情节结构，有意将生活撕成毫无内在联系的断片碎块。从表面上看，根本没有戏，简直使观众倒胃。这不可思议的东西却恰恰是《等待戈多》独特的艺术手法。

剧人选用“直喻”的强化了“纯粹戏剧性”。作者通过非理性的夸张，利用各种舞台手段，让舞台形象、灯光、道具“说话”，把内在的思想变为视觉形象，以达到使人物感情外化的目的。

五、39.个人主义文学是文艺复兴时期占主导地位的文学，它有如下特点：第一，在思想内容方面，以个人主义为武器，抨击封建观念和宗教禁欲主义，传播人性、人权、现世幸福、科学知识和国家统一等新的思想精神。第二，自觉运用现实主义手法，摒弃了中世纪文学的神秘梦幻的表现手法，为求如实地反映客观现袢。第三，文学形式上丰富多彩，抒情诗、十四行诗、反映社会生活的长篇小说、已具完善形式的戏剧等，都得到发展。第四，具有民族风格，中世纪惯用拉丁文写作，文艺复兴以后，民族意识觉醒，使用民族语言逐渐成为风气，从而形成独特的民族内格。

40思想内容《一千零一夜》展示了中古时期可拉伯社会生活真实而生动的图景，栩栩如生地描绘了各阶层人们的生活面貌、习俗风尚。

《一千零一夜》生动、忠实地反映了劳动群众对于美好生活的憧憬与追求。

《一千零一夜》中的许多婚姻恋爱故事，从男女主人公对幸福爱情的执著追求中，反映了他们对美好生活的热烈向往。

艺术特色：《一千零一夜》具有很高的艺术性，富有浓郁的东方情调和浪漫色彩是其重要特点。它以绚丽多姿的笔触，勾画出了中古阿拉伯的面貌。

《一千零一夜》以灵活简洁的框架式结构的方式，将众多的故事组织在一起，情节离奇曲折。整篇作品是一个总纲性故事，里面还有大故事套中故事，中故事套小故事，小故事有时又包孕着故事，由一个故事引出另一个故事，有重叠，有平行，每个故事既相对独立，又紧密相联，上下衔接，前后呼应形成连绵不断的有机整体。故事情节或奇峰突起，或诡异多变，或横生枝节.或绵绵繁衍。每当晨风吹动，天将破晓.故事情节就发生到最精彩处，令人爱不释手。在塑造人物形象时。《一千零一夜》善于使用对比的手法来突出人物的主要特征。故事中真、善、美的形象，总是与它的对立面假、恶、丑的形象形成极为强烈的对照，互为反衬。

41.《人间喜剧》是贵族社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌。作者不得不违反自己的阶级同情和政治偏见，描写了贵族的必然灭亡。如《朱安党人》、《高老头》、《禁治产》、《夏倍上校》和《农民》等。在满身铜臭的暴发户的逼攻之下.巴尔扎克心爱的贵族们的结局，不是退出历史舞台，就是向资产阶级投降。前者如鲍赛昂子爵大人、德埃斯巴侯爵(《禁治产》).后者如拉斯蒂涅和阿特丽纳(《贝姨》中于洛男爵夫人)等。《剥削者》中的戈贝斯克是早期资产阶级金融剥削者的典型。他对世间一切事物的看法都从金钱出发·他认为生活“是一部由金钱开动的机器”，“金钱代表一切人类的力量”，“人最好是剥削人，而不被人剥削”。葛朗台老头(《欧也妮·葛朗台》)则另有特点，他的活动范围较广，是个狡猾的投机商、暴发户、一毛不拔的守财奴。《人间喜剧》暴露资产阶级金钱道德的丑恶和它对社会的腐蚀作用。人们为了金钱，尔虞我诈、明争暗斗。《夏倍上校》中的律师但雅尔说：“哼.我执行业务的期间，什么事都见过了!我亲眼看到一个父亲给了两个女儿4万法郎进款，结果自己死在一个阁楼上，不名一文.那些女儿理也没理他!我也看到烧毁遗嘱，看到做母亲的剥削女儿，做丈夫的偷盗妻子.做老婆的利用丈夫对她的爱情来杀死丈夫，使他发疯或变白痴，为了要跟情人消停地过一辈子。我也看到一些女人有心教儿子吃、喝、嫖、赌，使短其寿命，好让她的私生子多得一份家私。我看到的简直说不尽.因为我看到很多为法律治不了的事。总而言之。凡是小说家自以为凭空造来的丑史.和事实相比之下真是差得太远了。”社会道德风气的腐败，使许多本来还比较纯洁的青年也走上了邪路。《驴皮记》中的拉发埃尔，《高老头》中的拉斯蒂涅，《幻灭》中的吕西安，这些外省青年，踏进巴黎的上流社会，看到金钱的力量，看到占有金钱是成功的捷径，都变了质，成为道德败坏的人。而越是坏到透顶的则越是爬得高，稍有犹豫的便!¨于幻灭：西安因为不够狠毒，死在狱中;拉斯蒂涅则当上部长，便成为鲜廉寡耻的流氓政客。

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